رحل المنتج تامر فتحي الناجي الوحيد في الحادث المروع الذي راح ضحيته المنتجون الفنيون حسام شوقي وفتحى إسماعيل ومحمود كمال، حيث تم نقل تامر فتحي الناجي الوحيد إلى المستشفى في حالة حرجة للغاية، مصابا بإصابات بالغة الخطورة، بعدما تعرض الرباعي لحادث سير مروع على طريق الضبعة، ليلتحق بأصدقائه المنتجين حسام شوفى وفتحى إسماعيل ومحمود كمال.

 

تامر فتحي شارك كمنتج فني في العديد من الأعمال منها فيلم "شماريخ" ومسلسلات "أعمل إيه" و"أحسن أب" و"القاهرة كابول" و"زي القمر" وغيرها.

 

وكان محور الضبعة اتجاه الساحل الشمالى شهد ظهر أمس الخميس، حادثا مأساويا مروعا إثر انقلاب سيارة كانت تقل حسام شوقى المشرف العام للإنتاج بشركة سينرجى، والمنتجين الفنيين بالشركة محمود كمال، وفتحى إسماعيل، مما أدى إلى وفاتهم.

 

وكان مصدر أشار إلى أن المتوفين كانوا فى رحلة لقضاء إجازة صيفية فى الساحل الشمالى، وفور وقوع الحادث وإخطار الجهات المختصة، انتقلت سيارات الإسعاف والحماية المدنية إلى موقع الحادث، وتم إطفاء السيارة المشتعلة واستخراج جثامين المتوفين.

 

ونعت الشركة المتحدة للخدمات الإعلامية، الزملاء، داعية المولى عز وجل أن يلهم أسرهم وذويهم الصبر والسلوان.

يستعد المخرج إسماعيل فروخي لعرض فيلمه السينمائي الجديد “ميكا” بالقاعات السينمائية المغربية ابتداء من 22 كانون الأول/ديسمبر الجاري، وهو بطولة كل من صبرينا وزاني، وعز العرب الكغاط، بالإضافة إلى الطفل زكريا عنان، و محمد عز العرب الكغاط، نبيل البوخاري، رشيد فكاك، ليلى حدادي، مومن مكوار، علي ميسوم، ومصطفى رشيدي .

ويحكي فيلم “ميكا”، عن طفل من عائلة في وضعية اجتماعية صعبة، يجد نفسه عاملًا في نادٍ للتنس بالدار البيضاء تتردد عليه الطبقة الميسورة، من منطلق استعداده لفعل أي شيء حتى يغير مصيره، سيلفت أنظار المدرّبة “صوفيا”، البطلة السابقة التي لاحظت موهبته في ممارسة رياضة الكرة الصفراء، لتعتني به.

ومن المقرر أن يتم تنظيم العرض ما قبل الأول يوم الاثنين 20 دجنبر بسينما ميغاراما الدار البيضاء، على أن يتم عرضه للجمهور المغربي بالقاعات السينمائية الوطنية ابتداء من 22 كانون الأول/دجنبر تزامنا مع عرضه في القاعات السينمائية بالدول الأوربية.

يشار إلى أن فيلم “ميكا” سبق أن صنع الحدث بمهرجان الجونة السينمائي، حيث لقي تجاوبا مع ضيوف دورته الرابعة، وعبر أغلبهم عن إعجابهم، بقدرة المخرج على صوغ حكاية بسيطة لطفل، برؤية إنسانية عميقة، فيها الكثير من الإحساس الفني، و الدراية التقنية المستندة على رؤية واضحة في جعل السينما نصيرة لقضايا الناس البسطاء ومعاناتهم اليومية، معتبرين أن الفيلم مليء بتفاصيل تلامس الواقع والحقيقة و بالعواطف والمشاعر الاجتماعية، وأن الممثلين توفقوا لأبعد حد في تجسيد أدوارهم بمهنية واحترافية عالية، فيما اعتبر النقاد على أن المخرج يتعامل مع مواضيع صعبة ومعقدة إلا أنه في كل مرة ينجح في إخراج عمل جيد يحظى بالتقدير والاحترام.

كشفت الفنانة المصرية المعتزلة شريفة ماهر، أنها تعرضت لمحاولة قتل على يد ابنها الأكبر شريف، وأشارت إلى أنه حاول التخلص منها بصورة غير مباشرة عن طريق فيروس كورونا.

وقالت شريفة ماهر، في مقابلة مع إحدى القنوات الفضائية المصرية، إن نجلها شريف زارها في منزلها رغم إصابته بفيروس "كورونا" المستجد، في محاولة لنقل العدوى إليها، كي تموت.

وأضافت الفنانة: "شريف ابني جاله كورونا، وقال هروح لماما هي ست كبيرة يمكن تجيلها ونخلص منها".

وتابعت: "عملت لك إيه، فيه حد في الدنيا يعمل كده في أمه، يخرب بيت الفلوس اللي تخلي ابن يعمل كده مع الست اللي ربته، أنا أمي ماتت في حضني".

ورغم قسوة الموقف الذي تعرضت له شريفة ماهر، فإنها لم تمانع في الصلح مع أبنائها، ومن بينهم نجلها شريف، الذي اتهمته بمحاولة التخلص منها.

وقالت: "أنا موافقة على الصلح إذا حضروا وباسوا على راسي".

واشتهرت شريفة ماهر في فترة الستينات، وشاركت في العديد من الأفلام السينمائية، التي كان أبرزها "كرامة زوجتي"، و"ارحم دموعي"، وفيلم "أعزّ الحبايب"، الذي لعبت خلاله دور زوجة الفنان الراحل نور الدمرداش.

أفاد مصدر مطلع، اليوم الخميس، بمقتل المودل "تارة فارس" في ظروف غامضة، وسط العاصمة بغداد.
وقال المصدر في تصريح صحفي، تابعته "عين العراق نيوز"، إن "المودل الناشطة على مواقع التواصل الاجتماعي تارة فارس، لقيت حتفها في ظروف غامضة في العاصمة بغداد، عصر اليوم".
وأضاف المصدر، الذي طلب عدم الكشف عن اسمه، أن "جثمان فارس نقل الى مستشفى الشيخ زايد، في منطقة الكرادة وسط العاصمة".
وشهدت العاصمة بغداد، خلال شهر اب الماضي، وفاة خبيرة التجميل رفيف الياسري صاحبة مركز (باربي)، وخبيرة التجميل رشا الحسن بظروف غامضة، في حادثتين منفصلتين.

صناعة السينما هي عالم واسع بكل تأكيد، والذي يجعله عالمًا فريدًا هو مدى تنوّع عوامل صنعه وإنتاجه. بداية من الحبكات المميزة، مرورًا بالمخرجين المتفردين، ووصولًا إلى الفنيّات الصغيرة التي تفرّق فيلماً عن الآخر. لكن ما علاقة هذا بـ”الأفلام والعلم”؟ دعونا نُكمل.

العنصر الأشد أهمية ورصانة في صناعة السينما هو عنصر الحبكة. فالقصة عندما تكون محبوكة على قدرٍ عالٍ من الدقة، فالعمل الفني تزيد نسبة نجاحه ويرتفع تقييمه لدى النقاد. تتنوع الحبكات بين الواقعية، الفانتازية، النفسية، والكثير بالمنتصف.
لكن يوجد تصنيف واحد يهواه الملايين دون تفرقة، تصنيف الخيال العلمي. والخيال العلمي من أصعب التصنيفات في الواقع، لأنه يحتاج إلى دراسة عميقة للأرضية العلمية للعمل الفني. لذلك اليوم سوف نتحدث سويًّا عن علاقة الأفلام بالعلم، مُناقشين أسباب نجاح بعض الأفلام العلمية، وفشل أخرى. بينما نُسلط الضوء على نماذج فنية بارزة ضمن ذلك التصنيف البديع.

الأفلام والعلم: لماذا هذا المزيج هو الأصعب ؟



المميز بالمرئيات بشكلٍ عام هي أنها تستطيع أن تأخذ الحالة الشعورية للكاتب، وتنقلها إلى المشاهد كما يريدها المؤلف أن تُنقل. وبين المؤلف والمُشاهد يقبع المُخرج، ذلك الشخص الذي يتفهم نزعة المؤلف نحو الكمال، ونزعة المشاهد نحو المتعة، ليقرر بعد ذلك الأسلوب وطريقة العرض اللذان سيستخدمها لتلبية النزعتين كلتيهما. لكن ماذا إذا كان الفيلم علميًّا؟ هنا كل محور من السابقين سوف يتأثر بكل تأكيد.
عندما يكون الفيلم علميًّا، يجب على المؤلف أن يتعمق بشدة في ثنايا وخبايا الفكرة التي يقوم بسردها في صورة سيناريو. فهنا يجب عليه أن يقوم بعمل أرضية علمية صلبة تمامًا. لماذا؟ ببساطة لأنه عند صياغة تلك الأرضية بصورة مُحكمة، ستخرج كل التفاصيل والفنيّات الصغيرة للمشاهد بصورة واضحة ودقيقة. وكذلك لن يتم انتقاد الفيلم بصورة سلبية من الناحية العلمية إذا كان ذا أرضية صلبة. وتلك الصلابة لا تتأتي عبر البحث الشخصي فقط، بل بالاستعانة بأساتذة جامعات وعلماء في المجال العلمي الخاص بالفيلم، مما يُعطي مصداقية أكثر للفكرة والتفاصيل.
أيضًا تمحور الفيلم حول فكرة علمية، هذا يضع المؤلف في مأزق. لأنه لا يضمن أن فكرته وتفاصيله بالفعل ستصل كلها إلى المُشاهد عبر قناة الاتصال، ألا وهي المُخرج. لذلك يجب في الأفلام العلمية أن يكون مُخرجوها على قدر من الإبداع والتفرّد. فالمخرج هنا من المُشترط أن يفعل الأفاعيل كي يصل بالحبكة التي أمامه إلى القمة، وذلك عبر دراستها وتحليل محتواها جيدًا، ليرى إذا كانت تلك الحبكة تصلح أن تُغمس في قالب من الفانتازيا المبهرة، أم قالب من الدستوبيا القاتمة، أم أي قالب إخراجي آخر مُحتمل.
العائق الثالث هو تقبل المُشاهد للفيلم نفسه. فهناك العديد من المشاهدين ومحبي الأفلام العلمية الذين لا يتقبلون نوعية معينة بسبب ضعف قوتها على صعيد المصداقية. فعلى سبيل المثال لا تصنع لي فيلمًا عن علم الطاقة، ثم تقرن نظرية النسبية بطاقة الإنسان الروحية وتقول أن الطاقة الإنسانية يُمكن أن تحول لمادة عن طريق انبعاجات ميتافيزيقية في الزمكان الدوري لقيثارة السماء! لذلك هنا يجب على الكاتب والمخرج أن يوحدا الجهود من أجل إنتاج عمل خالي بشكل كبير من الأخطاء، مما يجعله حاصلًا على رضا المجتمع العلمي والفني على حدٍ سواء.

الأفلام والعلم: لماذا هذا المزيج هو الأكثر تميزاً ؟



ببساطة الناس يعشقون ما يجهلون. حينما تشرح لأحد شيئًا لا يعلمه (حتى وإن كان مُختلقًا) بصورة شيقة وسلسلة، فأنت حتمًا الآن اكتسبت ثقته وقلبه وشغفه وكافة شيء. وهذا لأنك نزعت عنه لثام الجهل وألبسته ثوب المعرفة البرّاق. وحينما يعرف الإنسان ما كان يجهله، فإنه يسعد أيما سعادة ويشرع في تحصيل المزيد دون شك. وتلك النقطة الأخيرة هي مفتاح نجاح الأفلام العلمية.
ففي بداية أي فيلم علمي، الكاتب يرمي للمشاهد بأوراق لعبٍ كثيرة مقلوبة. ويشرع في فتح الأوراق بالترتيب وبشكل غير متسارع خلال المسار الزمني للأحداث. فعندما تُكشف الورقة الأولى، ينبهر المشاهد بشدة، الآن الفيلم قد امتلك عقل المشاهد! بعدها يستمر الفيلم في كشف الأوراق بالترتيب وهو ضامن أشد الضمان بأنه قد سلب روح وعقل المشاهد تمامًا وأنه الآن ينتظر بشغف وترقب ما الذي ستقوله الورقة القادمة حين يتم كشفها.

الأفلام والعلم: ما أوجه الخداع في هذا المزيج ؟



عندما نقول (فيلم علمي)، فنحن نقول (جرافيك متطور) بكل تأكيد. فالأفلام ذات الإطار العلمي غالبًا ما تتناول التكنولوجيا العلمية الحديثة، مما يُجبر مُنتج الفيلم على أن يأتي بالعديد والعديد من خبراء الجرافيكس ليقوموا بأبرع وأقوى الخدع الفنية والبصرية على الشاشة لإنتاج الفيلم بالشكل المتقن والمطلوب. فذلك الخداع البصري الجرافيكي يُغلف الفيلم بهالة من الإبهار والقوّة.
فأول عضو يستشعر المؤثرات الخارجية هو العين، فبالتالي أول شيء ينجذب إليه المشاهد هو الصورة. فكلما كانت التقنية المُستخدمة في إنتاج الصورة متطورة، كلما كانت الصورة نفسها متقنة، مما يترتب عليه اندهاش من قبل المشاهد. ذلك الاندهاش الذي سيرسخ بداخله شعورًا (وإن كان وهميًّا) بأن هذا الفيلم جبّار على الصعيد العلمي، حتى لو كان مزريًا على نفس الصعيد.
ولنوضح النقطة قليلًا دعونا نطرح مثالًا بسيطًا. الآن أنا مؤلف وأقوم بكتابة قصة عن مجموعة رواد فضاء ضلوا طريقهم بالفراغ ونفذ منهم الوقود تمامًا. وفجأة يمرون بجانب ثقب أسود ولا يستطيعون الإفلات منهم لأن الوقود معدوم. هذا فقط. أجل هذا فقط. هذه هل كل قصتي، وسأقوم بحشو الفيلم كله بالكثير والكثير من المشاهد المغلقة بالسفينة الفضائية كي أُبرهن على مدى بؤس وضياع الطاقم. لكن ماذا أفعل كي أُبهر المشاهد؟ أجل وجدتها!
الآن طلبت من المُنتج أن يقوم بالتعامل مع شركة جرافيك كبيرة ليصنعوا لي مُحاكاة حاسوبية جرافيكية تحتاج في عملية الـRendering إلى شهور طويلة، كي أحصل في النهاية على مشهد جرافيكي خلّاب وحابس للأنفاس لابتلاع الثقب الأسود للسفينة. وبعدها سأنهي الفيلم. في هذه الحالة سينسى الجميع نقص حنكتي ككاتب، ويركزون على عظمة وقوة المشهد الجرافيكي القابع بالنهاية. مرحى لي، فقد استطعت خداع المشاهد بكل بساطة.

الأفلام والعلم: علامات فارقة



عندما نتحدث عن الأفلام العلمية الناجحة، يجب أن نوضح أن أغلبها مبني على فكرة (الخيال العلمي)، وهو تصنيف يجمع بين القاعدة المعرفية العلمية، والفانتازيا، أي الخيال الجامح. هنا تحضرني بعض العناوين المُميزة بشدة والتي بالتأكيد قد مرت عليكم سابقًا في الأعوام الماضية وتركت في نفوسكم بصمات لا تُمحى. بالتأكيد Interstellar مثال ناجح جدًا تحت هذه الفئة، وهذا لأنه ليس موزونًا فقط على الصعيد العلمي، بل أيضًا على الصعيد الدرامي والجرافيكي سويًّا.
وكذلك فيلم The Martian الذي بُني على قاعدة علمية بسيطة، وخاض بعدها رحلة كفاح إنسانية على كوكب مقفر وعلّق قلوبنا معه حتى النهاية. بجانب Space odyssey 2001، ذلك الفيلم العظيم الذي جعل للذكاء الاصطناعي شهوات وطموحات، وعليها جابه البشر في دناسة أرواحهم. ودون شك لدينا مثال في عالم الدراما التلفزيونية، ألا وهو مسلسل Westworld، ذلك المسلسل الذي عزف على أوتار علم الأعصاب بشكلٍ مبهر حقًا. وأيضًا العديد من العناوين الأخرى التي سأتركها لكم لتفكروا فيها.

وفي الختام



الأفلام والعلم مزيج رائع ومدهش حقًا، لذلك في مقال اليوم تحدثنا قليلًا عن العقبات التي تواجه صناعة ذلك المزيج، لماذا هو مميز، ولماذا هو خادع في بعض الأحيان .